Yvonne Romain nació el 17 de febrero de 1938 en Londres (Inglaterra, Reino Unido), y su filmografía —breve pero muy “sabrosa” para el aficionado al fantástico británico— tiene esa cualidad de rostro inolvidable que aparece en el plano y, sin hacer ruido, lo magnetiza. En el filo entre la inocencia y la amenaza, dejó huella primero en el goticismo clínico de Pasillos de sangre y en el circo deforme, casi de pesadilla cromada, de Circo de los horrores. Pero su estampa queda fijada, sobre todo, en el universo Hammer: la sensualidad muda y trágica de La maldición del hombre lobo y la atmósfera pantanosa, de contrabando y espectros teatrales, de La patrulla fantasma la convierten en un icono lateral (y por eso mismo fascinante) del terror clásico europeo.

Cuando sale del castillo y del pantano, Romain se vuelve igual de interesante: en La ciudad bajo el terror se cruza con el Londres de gánsteres y un Sean Connery aún “pre-Bond”, y en El muñeco diabólico se asoma a un horror más sucio y de feria, donde el truco escénico se convierte en maldición. Ya en clave más ligera, su paso por Hollywood deja la curiosidad pop de Chica sin barreras y el vehículo musical de Elvis Doble problema; y, como remate cinéfilo perfecto, reaparece en el juego meta del “whodunit” de los 70 con El fin de Sheila, título de culto que hoy se ve como un puente directo hacia el misterio moderno.