Victoria Principal nació el 3 de enero de 1950 en Fukuoka (Japón), y su fotogenia —clásica pero con una electricidad moderna— encajó pronto en el Hollywood de principios de los setenta. Su debut cinematográfico llega con El juez de la horca, donde su presencia funciona como contrapeso lírico a la rugosidad del relato: no es solo “la chica” del wéstern, sino un foco de deseo, mito y melancolía que el propio filme parece perseguir. Poco después, el tono vira hacia lo insólito con The Naked Ape, una rareza híbrida que la coloca en un registro más experimental, casi de viñeta sociobiológica, antes de que la industria la reclamara para terrenos más comerciales.

Ese salto a lo popular cristaliza en Terremoto, una pieza clave del ciclo de superproducciones catastrofistas: ahí Principal aporta humanidad de primer plano dentro del caos coreografiado, como si su rostro estuviera pensado para sostener el “antes” y el “después” del desastre. La década se completa con dos títulos que, vistos hoy, funcionan como doble lectura del star system: Fuerza de vigilancia, áspera y muscular, la integra en un cine de acción sucio, de nervio callejero; y Cien maneras de amar la desplaza a la comedia romántica, donde su encanto opera con una ligereza muy de época, más insinuada que declamada.