Nacida el 12 de julio de 1920 en Praga (entonces Checoslovaquia), Vera Ralston llegó a Hollywood con el aura de atleta reconvertida en “leading lady”, y en pantalla siempre pareció llevar consigo ese leve desajuste fascinante: como si actuara un compás por detrás de la industria que la fabricaba. Su cine, precisamente por eso, es un pequeño filón para el cinéfilo: en La mujer y el monstruo se mueve entre sombras y laboratorio con una rigidez casi hipnótica, perfecta para una fantasía macabra de serie B que se toma en serio su propia rareza; y en Tormenta sobre Lisboa se asoma a un exotismo de thriller romántico donde el melodrama parece importado a toda prisa, pero termina dejando un poso melancólico.

Cuando el estudio la empuja hacia el western y la aventura, la “falta de encaje” se convierte en estilo: Ralston funciona como un cuerpo extraño dentro de códigos muy masculinos, y esa fricción da vida a escenas que, de otro modo, serían puro trámite. En El luchador de Kentucky (con su épica de frontera y su romanticismo de trazo grueso), su presencia aporta un aire de fábula ligeramente irreal; y en Rumbo a Java la película se abre a la peripecia marítima clásica, donde ella encarna esa idea de estrella “programada” que, paradójicamente, termina humanizándose por las costuras. Si se mira su filmografía con cariño, Ralston no es tanto una gran actriz “canónica” como una figura reveladora: el retrato vivo de cómo el sistema podía imponer un mito… y cómo el mito, a veces, se resistía a obedecer del todo.