Samuel Fuller nació el 12 de agosto de 1912 en Worcester, Massachusetts, Estados Unidos, y pocas veces un cineasta llevó tan literalmente su vida al cine: antes de ponerse detrás de la cámara fue reportero desde muy joven, escritor de narrativa popular y veterano de la Segunda Guerra Mundial, tres experiencias que explican el nervio físico, el gusto por el titular fulminante y la violencia moral de su filmografía. En La voz de la primera plana ya se adivina esa fe bronca en el periodismo como campo de batalla; en Casco de acero, la guerra aparece sin solemnidad ni maquillaje; y en Manos peligrosas o La casa de bambú el noir se vuelve una descarga seca, cortante, casi periodística, donde cada plano parece escrito con tinta, pólvora y urgencia.

La grandeza de Fuller está en haber filmado como quien lanza una edición extra a la calle: con encuadres tajantes, personajes al límite y una mezcla muy rara de pulp, melodrama y comentario político que sigue pareciendo moderna. Ahí están el western febril de Yuma y 40 pistolas, la locura mediática de Corredor sin retorno, la negrura moral de Una luz en el hampa, la memoria bélica convertida en confesión de Uno Rojo, división de choque y la feroz alegoría racial de Perro blanco