Rosemary Murphy nació el 13 de enero de 1925 en Múnich (Alemania), y esa mezcla de elegancia europea y nervio neoyorquino se le quedó pegada a la pantalla: fue de esas secundarias “de lujo” capaces de inclinar una escena con una mirada, una pausa o una frase dicha como quien no quiere la cosa. En Matar a un ruiseñor, su Miss Maudie funciona como contrapeso moral: calidez sin almíbar, firmeza sin estridencias, y un sentido de comunidad que sostiene el relato cuando la historia se pone más oscura.

Si te apetece seguirle el rastro, su filmografía es un pequeño mapa de cómo se construye carácter desde los márgenes: en Pisando fuerte se desplaza hacia lo áspero y terrenal (Callie Hacker), casi como si la película necesitara que alguien recordara que la violencia también tiene “administración” cotidiana. En Julia está en ese registro de confidencia y grieta íntima (Dottie), perfecta para un drama donde lo político se filtra por lo personal. Y ya en su tramo final, se la ve afinando el arte del apunte decisivo en Poderosa Afrodita, Mensaje en una botella, La familia Savages y Nueva York en escena: intervenciones breves, sí, pero con ese peso específico de quien llega, coloca una verdad incómoda sobre la mesa y se va sin subrayarla.