Norman Frederick Jewison (Toronto, Ontario, 21 de julio de 1926) fue uno de esos cineastas capaces de colar preguntas incómodas en el corazón del gran espectáculo sin perder pulso narrativo. Tras curtirse en televisión y afinar un sentido muy preciso del ritmo, dio el salto al cine con comedias de engranaje clásico como No me mandes flores y el drama de tahúres El rey del juego, donde ya se intuía su gusto por los personajes atrapados en sistemas (matrimonio, dinero, reputación) que les quedan estrechos. Su canon, sin embargo, se define cuando convierte el policiaco en bisturí moral: En el calor de la noche no solo funciona como thriller de investigación, también como radiografía de la violencia estructural y del racismo cotidiano, administrada con una puesta en escena sobria y tensísima que no necesita subrayados para doler.

La cinefilia le agradece, sobre todo, su rara versatilidad sin cinismo: del glamour criminal y el juego de miradas en El caso de Thomas Crown a la emoción coral de El violinista en el tejado, del arrebato pop-sacrílego de Jesucristo Superstar al drama militar atravesado por la segregación en Historia de un soldado. Y cuando se acerca al amor o a la épica civil, mantiene el mismo humanismo: Hechizo de luna es comedia romántica con electricidad y melancolía; Huracán Carter, un alegato contra la injusticia que no renuncia a la emoción clásica. Esa mezcla de oficio hollywoodiense y conciencia social terminó extendiéndose más allá de su filmografía: en 1988 impulsó un gran vivero de talento para el cine canadiense, coherente con toda una carrera empeñada en que el entretenimiento también puede ser una forma de responsabilidad.