May Britt: la fulguración nórdica que Hollywood no supo sostener

Nacida el 22 de marzo de 1934 en Lidingö (Stockholms län, Suecia), May Britt llegó al cine con esa fotogenia de “luz fría” que el Technicolor convertía en misterio: una presencia capaz de parecer inocente y, a la vez, peligrosamente moderna. Antes de asomarse al star system americano, su período italiano ya deja pistas de una actriz más dúctil de lo que su carrera corta sugiere: la aventura de capa y espada Yolanda, la hija del corsario negro la presenta como heroína de escaparate, mientras el melodrama de aristas La loba y la atmósfera moralizante de Revelación la colocan en un registro más adulto, donde su serenidad funciona como contrapeso a pasiones y culpas muy mediterráneas.

El salto a producciones de mayor calibre la encuadra en títulos que hoy se leen como “promesa interrumpida”: la épica Guerra y paz la integra en el gran fresco europeo; en Hollywood, El baile de los malditos la sitúa en primera línea junto a Brando y Clift, y Los hermanos Karamazov la acerca a la literatura filmada de prestigio. Su momento más curioso (y discutido) llega con The Blue Angel, remake donde su Lola-Lola juega a reescribir un mito imposible; y el cierre más “negro” lo pone El sindicato del crimen, con esa energía semidocumental que anticipa otras violencias urbanas de los 60. Vista en conjunto, Britt parece una actriz diseñada para durar… hasta que la maquinaria (y el clima social de su época) decidió lo contrario: por eso su filmografía, más que una trayectoria, se siente como un puñado de destellos muy bien colocados.