Nacida el 20 de julio de 1924 en Akron (Ohio, Estados Unidos), Lola Albright llevó al cine esa rara mezcla de presencia felina y calidez vocal que suele venir del escenario: una actriz que parece escuchar antes de hablar, y que convierte cada pausa en una insinuación dramática. Su imagen —a medio camino entre la sofisticación del “night club” y el desencanto del noir— se consolidó al calor del policiaco televisivo Peter Gunn, donde su aura de cantante nocturna no era un adorno, sino parte del clima moral de la época; aquel trabajo, además, le valió una nominación al Emmy en 1959.

En pantalla grande, su filmografía española funciona como un pequeño mapa de los años 50 y 60: puede asomar con elegancia de comedia romántica en El solterón y el amor, y, casi sin cambiar de gesto, deslizarse hacia el fatalismo criminal en Los hermanos Rico. También supo habitar la paranoia doméstica de la ciencia ficción en Me casé con un monstruo del espacio exterior, o tensar el melodrama turbio de La mujer rendida, siempre con esa cualidad de “misterio a plena luz” que hacía creíble tanto la vulnerabilidad como el colmillo. Y cuando el cine popular se volvió más pop, dejó una marca muy reconocible en Piso de lona; pero su consagración cinéfila llegó con la sátira ácida Todo por amor, por la que obtuvo el Oso de Plata a la mejor interpretación femenina en la Berlinale de 1966.