Edward Everett Horton (nacido el 18 de marzo de 1886 en Brooklyn, Nueva York, EE. UU.) fue uno de esos secundarios irrepetibles que, en el Hollywood clásico, convertían una escena de transición en un pequeño recital de tempo cómico. Su presencia —nerviosa, elegante, con una dicción precisa y un aire de caballero permanentemente desbordado por las circunstancias— encajó de forma ideal en la sofisticación de la comedia de los años treinta, especialmente en títulos como Un ladrón en la alcoba, Una mujer para dos, Sombrero de copa y La alegre divorciada, donde su vis cómica funciona como contrapunto de lujo frente al romanticismo y el glamur de los protagonistas.

Más que un mero “actor de reparto”, Horton fue un afinador del tono: sabía rebajar la solemnidad, acelerar el enredo y dar textura humana a relatos muy estilizados. Por eso su huella también se siente en registros distintos, desde la ligereza sofisticada de La octava mujer de Barba Azul y Ángel hasta el clasicismo de Horizontes perdidos, la negrísima comicidad de Arsénico por compasión o la fantasía de El difunto protesta; incluso ya en los sesenta aparece en Un gángster para un milagro, como eco viviente de una manera de actuar que hoy identificamos enseguida con la edad de oro del cine americano.