Dora Doll, el relámpago de las secundarias imprescindibles

Nacida el 19 de mayo de 1922 en Berlín (Alemania), Dora Doll (Dorothea Hermina Feinberg) convirtió el “papel de apoyo” en un arte de primer plano: una presencia capaz de ensuciar el glamour con una mirada ladina y, al segundo siguiente, volverlo puro music-hall. Ese don se ve con nitidez cuando se mueve entre el cine negro de No toquéis la pasta (pegada al magnetismo crepuscular de Jean Gabin), el colorido teatral y vivaz de French Cancan (en plena reconstrucción de un París de escenario) y su incursión en el drama español con Calle Mayor, donde su participación suma textura y realismo a la crueldad social que se respira en cada esquina.

Lo fascinante es cómo su filmografía funciona como un mapa emocional de la Europa de posguerra: Doll aparece cuando hace falta una nota áspera, una réplica con filo o esa energía de barrio que desbarata la compostura del encuadre. En el thriller de atraco Gran jugada en la Costa Azul aporta ese contrapunto humano que aterriza la elegancia del golpe; en la comedia bélica La gran juerga se integra en la maquinaria del gag sin perder entidad; y su salto a una gran producción estadounidense con El baile de los malditos demuestra que su fotogenia no dependía del idioma, sino del pulso interno con el que habitaba la escena. Incluso en registros más agridulces como Arquímedes, el vagabundo, su rostro parece recordar que el cine popular también puede ser un pequeño tratado de supervivencia.