Cybill Shepherd nació el 18 de febrero de 1950 en Memphis (Tennessee, Estados Unidos), y su irrupción en el cine tiene algo de mito fundacional del Nuevo Hollywood: una belleza “publicitaria” que, al entrar en plano, parece romper la luz naturalista de la época para convertirla en comentario. Su debut importante llegó con La última película, donde su presencia —a la vez deseada y distante— funciona como termómetro moral de un pueblo que se apaga: Shepherd no interpreta solo a una chica; interpreta una promesa, esa idea de futuro que el encuadre en blanco y negro ya está despidiendo.

A partir de ahí, su filmografía dialoga con la sátira y la herida: en El rompecorazones es el espejismo rubio que desencadena una comedia cruel sobre el deseo como virus; en Por fin, el gran amor se integra en un experimento musical tan cinéfilo como temerario, como si el Hollywood clásico se invocara a sí mismo en pleno desencanto setentero; y en Taxi Driver alcanza su imagen más icónica, la del ideal “limpio” que el protagonista confunde con salvación, subrayando —sin necesidad de subrayados— la violencia que puede esconderse tras una fantasía romántica. Shepherd queda así como una figura bisagra: glamour y crítica, superficie y abismo, estrella y síntoma.