Ann Dvorak, nacida Anna McKim el 2 de agosto de 1911 en Nueva York, Nueva York, Estados Unidos, pertenece a esa rara estirpe de actrices del Hollywood pre-Code cuya modernidad sigue deslumbrando. Tras sus primeros pasos en pantalla y su trabajo como corista en MGM, encontró la consagración con Scarface, el terror del Hampa, donde su Cesca irradia una mezcla de sensualidad, nervio y fatalismo que todavía hoy resulta perturbadora; en ese mismo 1932 confirmó que no era una revelación pasajera con Tres vidas de mujer y ¿Hay mujeres así?, tres películas que bastan para entender por qué su presencia parecía demasiado libre, demasiado eléctrica y demasiado compleja para los moldes más cómodos del estudio.

Quizá por eso su filmografía conserva un fulgor melancólico: había en ella porte de estrella, intuición dramática y una cualidad indómita que el sistema no supo administrar. Su enfrentamiento con Warner Bros. y el posterior litigio frenaron una ascensión que parecía inevitable, pero no borraron el magnetismo de trabajos como G men contra el imperio del crimen, ni la solidez con la que reapareció en La calle de los conflictos y Yo fui espía americana. Vista hoy, Ann Dvorak no es solo una actriz a rescatar del olvido, sino uno de esos rostros del cine clásico que, lejos de envejecer, se vuelven más modernos cuanto más se los mira.