Nacido el 22 de julio de 1947 en Beverly Hills (California, EE. UU.), Albert Brooks ha construido una carrera donde la comicidad no alivia la neurosis: la afina como si fuera un instrumento de cámara. Su cine —cuando escribe y dirige— suele partir de una premisa cotidiana para retorcerla con precisión satírica, y ya en Como en la vida real ensaya esa mirada meta que disecciona el espectáculo (y el ego) sin necesidad de subrayados. En pantalla, Brooks convierte el titubeo en método: habla como quien se convence a sí mismo a tiempo real, y ahí aparece su sello, ese “realismo” de comedia que parece improvisado pero está milimetrado.

Si su filmografía como autor es un catálogo de ansiedades modernas, títulos como Un romance de hoy o Perdidos en América radiografían el amor y el sueño de prosperidad con una crueldad elegantísima, mientras El cielo... próximamente eleva el gag a pregunta moral (¿y si el más allá fuese una oficina que audita tus miedos?). Como actor para otros directores, brilla cuando lo colocan a contraluz: en Al filo de la noticia hace de la inseguridad un personaje completo, y en Drive le da a la amabilidad un filo inquietante; incluso en Un romance muy peligroso su presencia tiene ese punto de inteligencia incómoda que desestabiliza la escena. Y, por contraste, su voz como Marlin en Buscando a Nemo y Buscando a Dory prueba que también sabe emocionar sin perder ese temblor humano que lo hace inconfundible.